人間の心理を鋭く穿つ鬼才ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー。
当時、日本での劇場公開が叶わなかったファン待望の2傑作が満を持して上映！

ヴェルナー・ヘルツォーク、アレクサンダー・クルーゲ、そしてヴィム・ヴェンダースと並び「ニュー・ジャーマン・シネマ」を代表するライナー・ヴェルナー・ファスビンダー。彼が37歳という若さで急逝してから40年以上が経った今も、閃光のように駆け抜けた生涯で遺した傑作たちは、私たちの心を激しく揺さぶり続けている。従来のモラルや映画の規範を過激に飛び越えたファスビンダーは、1970年代、破竹の勢いで時代の寵児へと登り詰めていった。その中で、ナチス台頭期のベルリンを舞台に他者になり替わろうと完全犯罪を目論む男を描いた『デスペア 光明への旅』と、愛という名の「支配と搾取」を冷徹に暴き出した『少しの愛だけでも』は、彼の毒烈な作家性が最も鮮明になった到達点である。
2作品の発表から長い年月が経過した、2026年。絶え間ない紛争、不穏に揺れる社会。SNSで「私らしさ」が過剰に追い求められる一方で、複数のアカウントの狭間でアイデンティティは分裂し、私たちはかつてない自己喪失の時代を生きている。そして世界に希望を見いだせない閉塞感が漂っている。これらはまさに両作が描く主題そのものであり、改めてこの2作と対峙することは、私たちの視界を——決して優しくはないが、確かな強度をもって——開かせてくれる、痛烈な映画体験となるだろう。

①『少しの愛だけでも』
愛の搾取を痛烈に描いた名篇。主人公の青年は「他者から愛され、認められたい」という想いから、過剰な献身と労働に身を投じ、精神的に追い詰められていく。ファスビンダーの全キャリアの中で最も私的な作品と評され、彼自身の過酷な少年時代が色濃く投影されている。さらに巨匠ダグラス・サーク監督などのハリウッド・メロドラマから強い影響を受け、ドイツの戦後社会の問題やそこに生きる人々を描き出した。撮影は『デスペア 光明への旅』と同じくミヒャエル・バルハウスが担当。テレビ映画として製作され、長い間鑑賞が叶わなかった貴重な作品。
1976年／原題：Ich will doch nur, daß ihr mich liebt／105分／PG12／出演：ヴィートス・ツェプリヒャール、エルケ・アーベルレ、アレクサンダー・アラーゾン

②『デスペア 光明への旅』
ナチス台頭前夜のベルリンを舞台に描く美しき狂気の物語。原作は名著『ロリータ』で知られる世界的文豪ウラジーミル・ナボコフの長編小説『絶望』。映画化不可能と言わしめた小説に果敢に挑み、ファスビンダー初の英語作品として国際市場を狙った最大の野心作。撮影のミヒャエル・バルハウスによる流麗なカメラワークや、イギリスを代表する名優ダーク・ボガードの圧倒的な演技力が評価され、1978年カンヌ国際映画祭パルムドールにノミネート、1978年ドイツ映画賞では監督賞、撮影賞、美術賞を受賞した。ファスビンダー自身「生涯の３本」に数える思い入れの強い作品として知られている。
1978年／原題：Despair - Eine Reise Ins Licht／121分／原案：ウラジーミル・ナボコフ／出演：ダーク・ボガード、アンドレア・フェレオル、クラウス・レーヴィッチェ

〈ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー（Rainer Wernaer Fassbinder, 1945年5月31日-1982年6月10日）〉
1945年5月31日、南ドイツのバート・ヴェーリスホーフェン生まれ。51年に両親が離婚し、母リーゼロッテの許に引き取られる。16歳で中退した後は、父親の元に身を寄せて、アルバイトをしながら俳優の勉強を始める。そしてこの時期ベルリンに新設されたドイツ映画テレビアカデミーの入学試験を受験。不合格となる。その後、数本の短編映画を自主制作した後、67年より劇団「アクション・テアター」に所属。68年には仲間と共に劇団「アンチテアター」を設立し、俳優・演出・作家として活躍した。同時にこのメンバーによる挑発的かつ実験的な長編映画制作が始まる。
1971年アンチテアター解散の年、ダグラス・サークのメロドラマ映画に感銘を受ける。芸術的に様式化され、しかも大衆に受ける映画を作ろうと志し、『四季を売る男』（72）、『エフィ・ブリースト』（72－74）等の代表作を生みだした。1979年『マリア・ブラウンの結婚』の成功によりニュー・ジャーマン・シネマをリードする存在として幅広く認められるようになる。そして同年、念願の企画である『ベルリン・アレクサンダー広場』映画化を実現。その後『リリー・マルレーン』（81）や『ケレル』（82）など国際的スターが共演する大作映画を撮り上げた。1982年6月10日に急死、37歳没。
短い生涯の中で40本以上の作品を発表。女性の抑圧、同性愛、ユダヤ人差別、テロリズムなどスキャンダラスなテーマを多く扱い、ドイツ国内では非常に激しい論議を巻き起こしてきたが、「ニュー・ジャーマン・シネマ」を牽引したひとりとして今なお高く評価されている。